ANALYSE ET CRÉATION MUSICALESToute interprétation du musicien suppose une analyse et toute analyse induit une interprétation. Chacun de ceux qui parlent et agissent sur l'œuvre est un " interprète ", un " analyste ". L'œuvre étant la somme de ses réalisations, elle est donc " partie " de ces interventions, de même que celles-ci sont " parties " de l'œuvre. Esclave ou démiurge, l'interprète est pris entre deux tentations. Il se tourne tantôt vers les premières secondes de la conception, vers l'insécable, la fusion originale, tantôt vers les ultimes instants de la réalisation, vers l'aboutissement. |
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... exemple ! ... ) à moins que ce ne soit le besoin d'être aimé pour éviter d'être compris en d'autres termes que ceux d'une immédiate évidence ? Comme si la parole n'était pas le moyen de faire relation , ainsi que le précise G. Bataille ...
... exemple ! ... ) à moins que ce ne soit le besoin d'être aimé pour éviter d'être compris en d'autres termes que ceux d'une immédiate évidence ? Comme si la parole n'était pas le moyen de faire relation , ainsi que le précise G. Bataille ...
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... exemple , dit justement la nécessité ) . En vous souhaitant un réjouissant congrès , j'espère que la fermeture des élytres à laquelle je vous ai discrètement convié ne sera pas un prélude à celle des " élites " ... SEANCE PLENIERE 1 LA ...
... exemple , dit justement la nécessité ) . En vous souhaitant un réjouissant congrès , j'espère que la fermeture des élytres à laquelle je vous ai discrètement convié ne sera pas un prélude à celle des " élites " ... SEANCE PLENIERE 1 LA ...
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... exemple et le prototype . En ce sens , les manifestations de l'art de Léonard qui intéressent la psychanalyse sont bien les quelques traits énigmatiques sous lesquels peuvent se reconnaître des figurations fantasmatiques élaborées ...
... exemple et le prototype . En ce sens , les manifestations de l'art de Léonard qui intéressent la psychanalyse sont bien les quelques traits énigmatiques sous lesquels peuvent se reconnaître des figurations fantasmatiques élaborées ...
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Contents
Section 24 | 315 |
Section 25 | 328 |
Section 26 | 333 |
Section 27 | 344 |
Section 28 | 354 |
Section 29 | 381 |
Section 30 | 382 |
Section 31 | 402 |
Section 9 | 112 |
Section 10 | 119 |
Section 11 | 130 |
Section 12 | 136 |
Section 13 | 161 |
Section 14 | 167 |
Section 15 | 178 |
Section 16 | 204 |
Section 17 | 209 |
Section 18 | 223 |
Section 19 | 240 |
Section 20 | 246 |
Section 21 | 253 |
Section 22 | 263 |
Section 23 | 285 |
Section 32 | 427 |
Section 33 | 439 |
Section 34 | 443 |
Section 35 | 466 |
Section 36 | 471 |
Section 37 | 507 |
Section 38 | 523 |
Section 39 | 525 |
Section 40 | 549 |
Section 41 | 565 |
Section 42 | 568 |
Section 43 | 571 |
Section 44 | 572 |
Section 45 | 574 |
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Common terms and phrases
accentuated accompaniment Alain LOUVIER analysis appoggiaturas aspects bars based Beethoven Berlioz Chopin Cisternino coda cognitive composer compositeur composition compositionnelle conception context création développement différentes Dufourt duration dynamics éléments exemple facts first formalisation forme formelle François Bayle given grammar graph Gretchen harmonic Heinrich Schenker Hugues Dufourt improvisation informatique instruments interpretation intuition John Chowning l'analyse musicale l'auditeur l'informatique l'interprétation l'œuvre l'ordinateur level listener Liszt meaning means mélodie melody Messiaen mesure Michel DECOUST Miles Davis modèle music musicologie musique musique contemporaine musique électroacoustique narrative niveau notation notes œuvres partition pattern pensée perception performance phrase piano pièce présent problème process processus programme psychanalyse pulsations réalisation recording relation René Thom répétition représentation result rhythm rhythmic Risset rules same schéma Schenker section segments sémiose séquence session shows signifiant sonagramme sonore sound structure subject suono symphonie synthèse technique tempo thématique théorie théorique Theory time tonal type valse variation work Xenakis