Le manuscrit musical M. 222 C. 22 de la Bibliothèque de Strasbourg (XVe siècle) brulé en 1870, et reconstitué d'après une copie partielle d'Edmond de Coussemaker par Ch. van den Borren |
Common terms and phrases
2e ligne Alanus bémol sous-entendu bétique Binchois Borghezio borne à l'incipit Buxh cantus catal catalogue thématique chanson Chantilly ci-dessus clef d'ut 1re codex de Strasbourg compositions contraténor d'après l'index numérique d'Ivrée d'ut 1re ligne d'ut 2e dièse sous-entendu discantus Dr Besseler Dufay Escorial figure au fol frow fuga Identité incipit Incipits ou titres Ivrée Jung Kyrie l'Et in terra l'index alphabétique L'index de Wolf l'index numérique Libero Castro Ludwig Machault major manuscrit de Strasbourg mélodie mesure indéterminable Modène morceau anonyme motet Munich musicale Musikw notation blanche notation moderne notation noire numérique de Coussemaker Observations Orgelb Patrem pause de minime perfectum Philippe de Vitry pièces en notation Pirro porray Prague probablement tempus imperfectum prolatio minor Reina Reproduit in extenso Rex Karole Salve regina Sanctus sub nº supérius ténor texte se borne thém travestissement trouve au fol vérifié version virgo voix Wolf porte XIVe siècle XVe siècle
Popular passages
Page 168 - Adieu la belle, adieu vous dy: le prens congie a nos amours. fol. 97 r. Sy: lieflich isz der mey bewey (?) Mit scheue bluemche medley. Es folgen kirchliche Gesänge, fol. 105 v. De bleu, de vermeil et de noir Et de ver pour le droit savoir Ay fait ce virelay noteir2). fol. 107 v. Herte mi: wy mas du glat.
Page 69 - La version de Prague a été mise en partition par J. Wolf, dans le Kirchenmusikalisches Jahrbuch de 1899, p. 8. Le ténor de Prague et celui de Strasbourg sont identiques, à part d'infimes détails. Strasbourg a, de plus, un contraténor. D'après les incipits que M. Pirro a bien voulu nous communiquer, le ténor Demulino et le discantus...
Page 13 - Mcrgs, etc. Avec le verso du folio 7 commence un traité en allemand sur la musique mesurée; il est de la même main que le premier traité et finit avec la 1re colonne du feuillet 8. A la 2e colonne de ce même feuillet commence un petit traité de la mesure du monocorde, aussi en allemand; il va jusqu'à la fin de la 1re colonne du folio 9. A la 2e colonne de ce feuillet commence un autre petit traité sur la mesure des tuyaux d'orgue, en latin. A la 2' colonne du folio 9, verso, on lit encore...
Page 14 - ... considérable pour l'histoire musicale de cette époque; on y trouve d'abord des compositions de plus de vingt artistes dont les noms sont restés inconnus jusqu'ici ; on y rencontre des compositions canoniques sous le nom de Fuga, où le canon est employé à plusieurs parties et sous la forme rétrograde. Un grand nombre de pièces ne portent que les premiers mots des paroles primitives et sont accompagnées de paroles latines religieuses, ce qui prouve que les arrangements de ce genre ne datent
Page 12 - ... Lauffenbourg, auquel il assigne aussi les morceaux de musique qui portent le mot Heinrici; cette écriture, chargée d'abréviations régulières, d'ailleurs conforme aux règles paléographiques, peut se rapporter au commencement du quinzième siècle; toutes les pièces sont en notations noires du temps; une main postérieure a ajouté les premières paroles des pièces, qui ont été écrites aussi postérieurement dans le corps du manuscrit: elles sont, pour la plupart, en notations blanches....
Page 14 - ... célèbre musicien) , Mergs , Uufay démontre qu'elles sont de la fin du quatorzième siècle ou du commencement du quinzième; on y remarque déjà plus de lucidité dans la notation. Quoi qu'il en soit, toutes ces pièces sont d'un intérêt considérable pour l'histoire musicale de cette époque; on y trouve d'abord des compositions de plus de vingt artistes dont les noms sont restés inconnus jusqu'ici ; on y rencontre des compositions canoniques sous le nom de Fuga, où le canon est employé...
Page 13 - ... la compose. Elles sont écrites en notation noire et rouge, avec notation blanche, celle-ci en grande minorité. Les pièces en notation noire et en notation noire et rouge sont du quatorzième siècle; elles sont écrites par la main qui a copié les traités décrits plus haut. On y trouve les 3 pièces dont il est fait mention dans le dernier fragment relatif aux minimes et aux semi-minimes. D'après M. Jung, Henri de Lauffenbourg en serait le transcripteur. Quant aux pièces en notation blanche,...
Page 70 - Scivich et chic e noc e sambergotti, El molin de Paris con dolce botti, Calate de Maritima e Campagna, Canzon de Lombardia e de Bomagna, E fecevi i responsi a motti a motti1).
Page 14 - ... noire et en notation noire et rouge sont du quatorzième siècle; elles sont écrites par la main qui a copié les traités décrits plus haut. On y trouve les 3 pièces dont il est fait mention dans le dernier fragment relatif aux minimes et aux semi-minimes. D'après M. Jung, Henri de Lauffenbourg en serait le transcripteur. Quant aux pièces en notation blanche, elles sont postérieures aux autres et tracées par des mains différentes. La présence de plusieurs morceaux de Binchoys (le n°...
Page 114 - Strasbourg et le fliscnntus du morceau à 3 voix de Jo. VAILLANT, Par maintes foys ay oy recorder du rosignol la douce mélodie, qui figure au fol.